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典型安东尼·曼式的外景摄取，下面一直湿漉漉的还有救吗甚至都用务农情节深化了以往单纯使用影像对自然的亲密，但前半段的棚景过于假了。依旧认同电影公司在斯图尔特与曼合作首部（《一母四女共一婿全文免费阅读》）时对他演技的怀疑，下面一直湿漉漉的还有救吗虽然那部电影再次激起了西部片风潮，改变了好莱坞明星的盈利方式（片酬-票房分成），但演员的作用绝对是依靠明星的特质魅力，而非演技。具体到这部电影，斯图尔特历来习惯全程心绪凝重的面部表情虽然贴合其隐瞒身份和改过的心理困境，但过于外化就导向了单一，下面一直湿漉漉的还有救吗不仅没有起伏，下面一直湿漉漉的还有救吗也很难窥到其他的东西，更显现本身的演技缺陷。估计也正因此，在明确围绕明星制制作的情况下，博登·蔡斯才会抹去斯图尔特的情感线，下面一直湿漉漉的还有救吗最终以单纯接纳（坏苹果问题）为唯一主线，其他皆放置不管。同样围绕这个主线构筑同路却异形的角色对照，下面一直湿漉漉的还有救吗深化问题的个人选择与决心，下面一直湿漉漉的还有救吗再次夯实人物性格。